Anda mendengar irama klik jari yang kuat semasa pelakon muncul, diikuti dengan celahan cepat dan kasar daripada tiupan kayu dan tembaga. Setiap jentikan, jentikan pergelangan tangan dan langkah berani adalah pengisytiharan keberanian, keangkuhan, ancaman dan konflik. Selamat datang ke West Side Story, tempat pergerakan itu menceritakan kisah itu.
Tarian Memacu Naratif
Koreografer-pengarah muncul sebagai kepakaran teater Amerika dalam karya Jerome Robbins, anak didiknya Bob Fosse, dan penari-dramatis lain yang memahami impak kuat tarian kepada penonton. Dalam West Side Story, Robbins memecahkan tradisi teater muzikal untuk menggambarkan dunia geng bandar yang tidak menggembirakan dengan semua graviti naratif klasik tentang kelas istimewa. Romeo dan Juliet karya Shakespeare adalah inspirasi untuk tragedi Tony dan Maria. Walau bagaimanapun, Robbins mengambil konvensyen mudah bola kostum dan pertarungan pedang dan mengubahnya menjadi gemerlapan tarian jazzy, letupan balet untuk menarik perhatian, meningkatkan kebimbangan dan menghancurkan hati. Bahu yang terangkat, lengan yang terkeluar, atau niat dan aksi telegraf kaki yang menghentak serta mana-mana lirik atau baris dalam West Side Story. Koreografi adalah sebab utama pemergian cemerlang daripada muzikal Broadway konvensional kekal dan muncul di mana-mana dari peringkat sekolah menengah hingga ke flash mob Times Square.
Gaya Sama dengan Bahan
Pemerhatian akut Robbins dan penguasaan baletnya memaklumkan gaya setiap lompatan dan gerak isyarat dalam West Side Story. Samseng jalanan dan perang samseng -- realiti terkini di New York City pada masa pencipta rancangan itu membayangkannya -- adalah kasar, tidak senonoh, kasar, ganas dan mempunyai sifat sombong yang tersendiri. "Penduduk tempatan" yang miskin dicabut haknya, dan pendatang baru yang lebih baru, dikenal pasti dengan budaya yang menolak kelas ekonomi yang lebih mulia yang menolak mereka. Setiap pergerakan dalam West Side Story mencerminkan realiti itu.
Balet memberikan keanggunan koreografi; jazz dan genius memberikannya keperibadian. Robbins menggunakan gerakan besar, seluruh badan, gerak isyarat yang pantas dan mendadak, lompatan panjang yang meletup dari asf alt yang retak, penekanan pada rentak muzik untuk menggambarkan tenaga lelaki muda, agresif dan tidak menentu dalam Jets and the Sharks. Dia membentuk watak wanita dengan aksi yang lebih berliku-liku dan tidak senonoh: menghayun skirt, hentak kaki flamenco, langkah balet untuk menyampaikan percintaan, dan membuka tangan dan dada untuk mendedahkan hati. Gaya West Side Story bergantung pada dinamik yang berapi-api, staccato yang berperang, sinkopasi, sambungan yang dibesar-besarkan -- terutamanya angkat kaki yang tinggi -- dan gerakan lirik kekasih dan yang berduka. Robbins berjaya dengan cemerlang menggabungkan balet dan jazz sehinggakan Symphonic Dances beliau, yang diadaptasikan untuk New York City Ballet hampir secara verbatim daripada koreografi WSS, adalah ruji perbendaharaan syarikat.
Berjalan Menjadi Watak
Perhatikan kekerapan watak dalam rancangan itu mula berjalan. Jalan-jalan itu - berjalan-jalan, menyombongkan diri, senyap - mewujudkan suasana dan adegan dan dengan cepat berubah menjadi koreografi yang mendorong naratif. Robbins adalah seorang ketua tugas yang gigih dan memenatkan. Dia menggesa penarinya, semua profesional terlatih dalam seni klasik, untuk bersiar-siar atau melangkah melintasi pentas seperti tudung muda yang tegar dan mengikuti tarian. Dia berlatih dan menyemak setiap tarian tanpa henti, berjalan jauh melebihi bajet apabila rancangan Broadway dijadikan filem pemenang anugerah yang dia dipecat daripada filem itu. (Anekdot yang mendedahkan menceritakan bagaimana penari yang melepuh dan lebam membakar pelapik lutut mereka di luar pejabat Robbins selepas dia akhirnya meluluskan tayangan Cool untuk filem itu.)
Dialog tepi tarian individu dan mengetepikan untuk menceritakan kisah itu. Ketika Mambo berputar ke dalam Cha-Cha di gim, urutan tarian yang menentukan menyatukan takdir Tony dan Maria jauh lebih erat daripada ratapan Juliet: "Satu-satunya cintaku tercetus dari satu-satunya kebencianku! Terlalu awal dilihat tidak diketahui, dan diketahui terlambat! "pernah boleh. Cool ialah dinamit berbotol-botol, kerana Jets berwaspada antara satu sama lain untuk menahan kemarahan dan permusuhan yang akan meletus menjadi pertumpahan darah dan meneruskan perselisihan purba. Capulets dan Montagues tidak mempunyai apa-apa pada Jets and Sharks, dan harapan dan impian penjahat abad ke-20 yang berkaitan dengannya diluahkan tanpa kata dengan sudut tajam dan pengecutan mayat di atas pentas.
Dunia Liar dan Terang
Tonton saja tarian dan anda "baca" ceritanya. Urutan pembukaan - tiada dialog sebenar sama sekali - menetapkan keadaan budaya yang menjadi realiti harian dua kumpulan dengan pertelingkahan darah yang menentang logik tetapi merangkumi era. Di Amerika, interaksi pergerakan yang seksi dan seksi antara lelaki dan wanita Puerto Rico memperolok-olokkan dunia bermusuhan yang mereka hadapi, dunia asal mereka yang tidak boleh didiami, dan godaan kuat yang akan menyatukan mereka secara romantis dan tragis semasa cerita itu terbongkar. Tarian di gimnasium adalah keganasan terkawal, pendirian untuk diikuti oleh huru-hara pembunuh. Ketegangan meningkat apabila tarian menjadi lebih mengganggu dan sengit - urutan percubaan rogol mengejutkan penonton pada tahun 1957 dan kekal dikenali dengan banyaknya sehingga kini. Tiada langkah yang sia-sia dan tiada kata-kata yang sia-sia dalam West Side Story. Singkirkan koreografi, dan anda mempunyai konsep, idea, tetapi jangan sekali-kali pengembaraan daging dan darah yang tidak dapat dilupakan yang menyerlah dan merisaukan [nya] jam di atas pentas - dan menyapu generasi penonton teater dalam tarian tanpa henti.
